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炼金之都的金匠传奇

文章发布时间:2015/5/26 20:12:23


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炼金之都的金匠传奇

  意大利国家级的珠宝制造中心位于阿雷佐。

  意大利共和国是著名的旅游国家,它有独特的城市风貌,有优美的自然风光,也有可资炫耀的历史和文化,一直以来就是全世界最热的旅游地之一。意大利的世界遗产数量位居世界第一:毁于一旦的庞贝古城、闻名于世的比萨斜塔、文艺复兴的发祥地佛罗伦萨、风光旖旎的水城威尼斯、古罗马竞技场……意大利主要城市有罗马、米兰、佛罗伦萨、威尼斯、那不勒斯等。

  但是,在艺术王国意大利,除了美学,还有珠宝。

  珠宝不仅是一种最具代表的艺术,更是永远带有记忆温度的辉煌历史的华丽载体。意大利的珠宝史源远流长,源头要追溯到3000年前南意大利的伊特鲁斯坎时期。作为当时古罗马最重要的城市,伊特鲁斯坎聚集了大量来自不同国家的杰出艺术家和炼金工匠。受到罗马帝国、埃及、希腊和亚洲文化的冲击和影响,意大利的珠宝在当时便以丰富、多元化的设计风格和巧夺天工的精湛工艺著称。时至今日,在意大利珠宝的传奇中,南非无疑会占据最重要的一页—有着“钻石之乡“美誉的南非,还坐拥全球储量最高的黄金。其中世界上价值最丰厚的钻石矿山—非洲南部的朱瓦能钻石矿山和出产过3万吨钻石的金伯利钻石矿,都和意大利珠宝有着千丝万缕的关系。

  伊特鲁斯坎人相信人有来世,因此他们会在死后带上许多陪葬品,这是供主人在死后的旅途中使用,也是为他们的来世准备的。他们通常在死后穿着华丽的有褶皱的紫色披风和长袍,带着象征渡死者去彼岸用的青铜小船、供主人打扮用的首饰瓶、装满小碟的花盆和装满首饰的陶瓶、青铜小工具和作为陪伴的小雕像。大部分贵族坟墓内尽是财宝,这在罗马还没有金器、青铜还是稀有的奢侈品的时代,充分显示了他们的富有。在伊特鲁里坎人的坟墓中,男主人公通常穿着盔甲,带有剑、矛、腰带、祭祀用的酒盏、君王的权杖;女主人公则会身穿华丽的软麻纱长袍,戴着价格昂贵的珠宝首饰,手拿镜子或石榴,身边排列着装满了供她使用的珠宝首饰的陶瓮陶瓶,他们总是盛装着辉煌地走向彼岸。而在他们的坟墓中,常常四壁画满了色彩艳丽的壁画,石柱石块和石棺上常常雕着精美的表现他们的生死观故事的图案。

  这使得伊特鲁里坎人的坟墓中充满了令人愉快的气氛,不像在别的许多古老文化或古墓中,坟墓总是充满阴森恐怖的地狱气氛。

  钻石与黄金之歌

  古希腊人相信钻石是上帝的眼泪,而罗马人则认为钻石是坠落的星星的碎片。还有一些人说,一颗钻石就是一缕阳光。这句话不仅是一种诗意的表述,从采矿的角度来看,它也有着科学依据:钻石原本就是来自太阳的碳元素沉积物。

  一颗钻石的形成,就如一部震撼人心的史诗—星际中的混沌突然出现一个燃烧的巨大火球,火球在宇宙中旋转穿行,穿过地球的气层,外部的水汽凝结成雨水,火球表面冷却下来,内部的火却往外爆发,冷却得比较快的火球变成了花岗岩,稍微慢一点的变成了铜,再慢一些的变成了银,更慢的变成了金子,比金子还慢的才会变成钻石—越是经过岁月洗礼,越是令人沉迷。

  相比于钻石,黄金和太阳有着更为密切的关系。由于黄金天然的色泽,人们总是将它和太阳的神秘与动力相提并论。在人类长达4万年的黄金利用史中,据说埃及人是最早利用熔金术的获益者,而罗马人对早期开采金矿的技术贡献最大。在炸药尚未出现的年代,罗马人利用冷缩热胀的原理,将矿洞的石块用高温及冷却的程序来打碎,然后用水压的方法发掘金属,使得黄金的产量增至每年1万磅,金币的流通也由此出现在历史记载当中。早在伊特拉斯坎时期,黄金已经是最受意大利工匠青睐的材质。

  炼金之都的美名

  意大利向来有着炼金之都的美名,在意大利,我有幸近距离接触了其中一个炼金世家—Buccellati传承了数代人的珠宝生意,探寻一段守住平凡寂寞时光的金匠传奇。

  意大利国家级的珠宝制造中心位于阿雷佐省Arezzo。走在伊特鲁里亚的石板地大街,你很难忽略石材的质感,经历岁月洗礼之后,它们一如炼金师们最爱的黄金,每一道纹理都蕴藏着被历史和人力打磨过的痕迹。

  Buccellati家族的手艺传承可以追溯到文艺复兴时期。1758年,Mario Buccellati在米兰成立了珠宝及银器工作室,很快就誉满米兰最有名的“金饰街坊”,备受当时皇族商界热捧,连梵蒂冈的教皇也成了他的顾客,他因此赢得了“金匠之子”的美名。他将文艺复兴时期已为金匠们使用、后来逐渐失传的一种雕金技巧—织纹雕金加以创新,演变出多种不同的织纹,将这些织纹雕金加入到金银饰品与珠宝中,使饰品看起来格外高雅华丽,在整个世界引起了轰动。如今,Buccellati的门店遍布全球,但仍保持着意式家族企业的经营模式。

  在Buccellati的炼金工作仓,流程工序的人性化演绎是最明显的特色。对意大利工艺金品而言,每一件金品的金质密度必须一模一样,均质、统一只是最基本的前提。当工艺成熟至此,珠宝匠人才能拥有更多创作空间:更追求有机、不规则的触感。

  在意大利金匠看来,熔金和抛光的过程便是金质重生的过程。他们以独到的审美击碎原材,金质在表现形式上的变化,时刻传达着他们的观察和思考—金质自身的纹理和色泽被过滤、散射进无数独立颗粒中,细看之下,抛光后的每颗微质都是一个单独的“菱镜”,折射出重生的无限光芒。此时,外界的每一个细微变化都影响到珠宝成品的最终效果,就像生命的进化,充满了未知和惊喜。

  古希腊传统的英雄美学

  意大利人素来拥有爱之印记的传统—这种传统植根于他们对永恒的向往和对神话的痴迷。

  从珠宝诞生的那一天起,意大利珠宝工匠和设计师便孜孜不倦地将古希腊诸神的形象打造成各式各样的金质吊坠。许多款经典之作,灵感都源自古希腊神话,以及承载了永恒真爱的英雄传说。

  在意大利人眼里,铸有古希腊头像的古币可以说是典雅的同义词。将古币作为珠宝设计元素,便是设计潮流之一,此后许多意大利珠宝配饰商都使用古币元素。通过这种设计风格,我们可以直观地了解到意大利珠宝的文化传承和历史延续。

  然而,意大利珠宝设计更以开创性著称。意大利珠宝设计,在二战期间开始摆脱法国学院派严谨的规范,融合希腊和罗马主义的精髓,并加入意大利文艺复兴时期和19世纪罗马金匠学派的形式,逐渐形成独创的风格,运用不同材质凸显珠宝成品丰富的色彩:从珊瑚、土耳其石、紫水晶、碧玺、黄石英到橄榄石,宝石和半宝石的色彩绝不少于画家调色盘上的颜料。意大利珠宝的浪漫特性由此脱颖而出。

  镶嵌、镂空与珐琅

  意大利珠宝的另一大特色,是登峰造极的密镶式工艺。“灵蛇”造型的项链,就是以贵金属和璀璨的宝石演绎了密镶型嵌钻工艺的极致,嵌满钻石的几何线条融合贯穿,“蛇身”的每个鳞片都由铰链衔接,以灵巧的姿态在错综复杂与简洁纯粹之间取得了完美平衡。为了达到行云流水般的曲线效果,设计师将明亮式切割钻石规律地镶嵌在各种内切割宝石周围,形成质地和色泽的微妙对比。每个组件的侧面和底部则采用镂空设计,钻石在镶嵌后依旧通透。也许在大多数中国人看来,镂空工艺会降低珠宝的性价比;而在意大利人看来,这是提升密镶技术价值的设计细节,代表了润物细无声的奢华美学。

  除了极具罗马式华丽特性的钻石内镶工艺,独具匠心的珐琅工艺同样值得细心玩味。雕刻内填珐琅和精雕透明珐琅,可谓意式珐琅工艺的巅峰。这两种工艺对雕刻师和珐琅师都有着极高的技艺要求—他们不仅要有深厚的绘画功底,还要对一百多种釉料的特性了如指掌,以确保成品形态细腻逼真。作为意大利古老独特的工艺,它的难点在于雕刻师在金属质胎上雕琢草图时,必须精细、忠实地再现图形上的线条粗细变化,这样才能确保填上透明珐琅之后,原有的图案和纹路依然清晰生动。在意大利人的价值观里,没有什么东西比感情更重要,也没有什么东西比珠宝更适合彰显地位。

  在意大利,家族理念和爱意传承都是由传世珠宝完成的。几乎所有贵重的意大利珠宝都会用到密镶和珐琅工艺,它们承载着祖父母对儿孙的宠爱和期许,更承载着家族和血统的骄傲。这些珠宝的流传,是爱与美在世间的传递。

  作者:穿越


生命中,那么多擦肩,相守的能有几人。岁月里,那么多并肩,相知的又有多少。生命匆匆,谁能读懂谁的心灵,岁月漫漫,谁能解开谁的心音。这个世界,少的就是彼此了解,缺的就是相互理解。熙熙攘攘之间,总有寂寞之感,来来往往之中,每有漂泊之感。原来,人生难的是理解,痛的是不解与误解。 延续我们生活的,也会有爱,但更多的还是憧憬。持续我们感情的,也会有情,但更多的还是责任。婚姻这艘帆船,向往全是

生命中,那么多擦肩,相守的能有几人。岁月里,那么多并肩,相知的又有多少。生命匆匆,谁能读懂谁的心灵,岁月漫漫,谁能解开谁的心音。这个世界,少的就是彼此了解,缺的就是相互理解。熙熙攘攘之间,总有寂寞之感,来来往往之中,每有漂泊之感。原来,人生难的是理解,痛的是不解与误解。 延续我们生活的,也会有爱,但更多的还是憧憬。持续我们感情的,也会有情,但更多的还是责任。婚姻这艘帆船,向往全是



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